雅思阅读部分一直都是中国考生比较重视的题目，并且也是很有难度的题目，针对于雅思阅读真题资料也是大家需要重点分析的。今天
PASSAGE 1 参考译文：
双胞胎研究
对于全世界的生物医药学研究者来说，双胞胎提供了一个宝贵的机会以供他们探究基因和环境——也就是先天和后天一所产生的影响。因为同卵双胞胎来自于分裂为二的同一个受精卵，所以他们实际上享有着完全相同的基因代码。二人之间的任何差异一例如双胞胎中的某个有着看起来更为年轻的肌肤——都必定是环境因素造成的，比如日晒时间更少。
另一方面，通过比较同卵双胞胎与异卵双胞胎(后者来自两个不同的受精卵而拥有平均来说约为一半的相同基因)的经历，研究人员就可以量化地得出我们的基因到底在何种程度上影响着我们的生活。如果对于某种疾病同卵双胞胎二人之间的反应比起异卵双胞胎来更为相似，那么容易得上这种疾病的特征就至少有一部分原因是来自遗传因素。
这样两条研究线索——研究同卵双胞胎之间的不同以确认环境的影响，以及比较同卵双胞胎与异卵双胞胎之间的异同以衡量遗传因素所扮演的角色——一直以来都是至关重要的，我们需要借此来理解先天因素与后天因素是如何综合作用起来決定我们的个性、行为和易感染某些疾病的程度。
研究双胞胎以衡量遗传因素的影响这个理念可以追溯到1875年，当时英国科学家Francis Gallon第一次提出了这样一种方法(并且创造了“先天和后天”这样一种说法)。但是双胞胎研究在20世纪80年代迎来了一个令人意想不到的转折，当时出现了这样一种思路，其研究对象为那些出生时即被分开而各自长大成人后才重新聚首的同卵双胞胎们。在二十年的时间里，前后共有137对双胞胎走进了Thomas Bouchard的实验室，这次研究后来成为了广为人知的“被异地养大双胞胎的明尼苏达研究”。在这些双胞胎身上开展了不计其数的测试，他们中的每个人都回答了15,000多个问题。
Bouchard和他的同事们利用了这批数目惊人的海量数据来辨识双胞胎到底在何种程度上受到其基因组成的影响。他们所采用的研究方法的关键在于一种称之为“可遗传性”的统计学数理概念。从广义概念上来说，任何某种特质的可遗传性所衡量的是人口群体中各个成员之间的个体差异可以在何种程度上由他们彼此之间基因方面的差异来解释。而似乎无论Bouchard和其他科学家们如何看待这个问题，他们都能发现基因影响力的这只无形之手在参与塑造我们的人生。
然而，近年来，对于双胞胎的研究已帮助引导科学家们得出了一个不同于以往的新结论：并非只有先天和后天这两个基础原因在发生作用。根据一个近期出现的被称为“表观遗传性”(epigenetics)的研究新领域的看法，还有第三个因素在起作用，它有时候作为一道连接桥梁，贯通于环境与我们自身基因的二者之间;而另一些时候则直接着手塑造我们每一个人。
表观遗传的过程是这样一些化学反应，它们既不与先天也不与后天相关，而是代表着研究人员所称之为的“第三组成因素”。这些反应影响着我们基因代码的表现方式：每一项基因是如何得到加强或削弱，甚至是被激活或关闭，从而构建起我们的骨骼、大脑和身体的所有其他组成部分。
如果你把我们的DNA设想成一组巨大的钢琴键盘而我们的基因就是其中的琴键——每个琴键象征着DNA的一个片段，负责某个音调或者说特质，而所有的琴键组合起来就构成了每一个独特的我们，那么表观遗传的过程就决定着每一个琴键可以什么时候、以何种方式被弹响，从而改变着演奏曲目的旋律。
表观遗传学研究之所以彻底改变了我们对于生物学的理解，方式之一就在于它揭示出这样一种机制，外在环境正是通过这样一种机制直接作用于内在基因。举例来说，动物研究已经证实了：当一只老鼠在怀孕期间有过紧张压力的体验，就可能在其胎儿中引发表观遗传性的改变，进而随着这只啮齿动物的成长导致其行为方面的各种问题。有一些表观遗传过程似乎是随机发生的，而另一些则为常规现象，例如那些指导胚胎细胞如何分化成为心脏、大脑或肝脏细胞的过程。
基因学家Danielle Reed多年来研究过许多对双胞胎，深入思考过双胞胎研究到底可以教会我们哪些知识。“当观察一对双胞胎时，你能够清楚地看出他们之间所共有的许多东西都是基因硬件所決定的，”她这样说道。“关于他们的许多东西都是绝对一模一样和不可改变的。但是当你深入了解了他们以后，同样清楚显现的则是他们身上还有很多其他东西都是不一样的。在我看来，表观遗传学正是大部分这些差异之所以产生的根源所在。”
Reed认为今天关于双胞胎研究的蓬勃发展都要归功于Thomas Bouchard的工作。“他是这个领域的先驱，”她说到。“我们忘记了，就在50年前，例如心脏疾病这样的事情还被认为完全是由个人生活方式引起的。精神分裂症过去曾被视为原因在于母亲养育得不好。双胞胎研究使得我们去进一步深思人们到底生而具有哪些特征，又有哪些情況是由个人经历所造成的。”
说完这些，Reed还补充说，最近在表观遗传学领域中的研究工作还很有可能带领我们的理解更进一步。“我想要说的是，我们的先天用铅笔写好了一些内容，又用墨笔写好了另一些内容，”她这样说。“用墨笔写下的内容是无法改变的，那是我们的DNA。但是用铅笔写下的内容却可以修改，那就是表观遗传学。现在既然我们己经有能力探査DNA并看出哪些是铅笔写出来的内容了，这便进入了一个全新的世界。”
TEST 4 PASSAGE 2 参考译文：
电影声音简介
虽然我们也许会将电影视为在本质上以视觉为核心的体验，但我们着实不能低估了电影声音的重要作用。一套内涵丰富的电影原声常常和银幕上的画面同样复杂深刻，并且最终也是影片导演需要肩负的重要职责。完整的原声包括三个核心组成元素：演员说话声、音效和音乐。这三个声道必须融合在一起并彼此平衡调和，这样才能产生必要的侧重点，进而实现影片所想达到的效果。针对以上提到的三种声道所展开的话题将在后文中一一进行讨论。这些话题包括对话、同步和不同步音效，以及音乐。
让我们从“对话”开始。与舞台戏剧相同，对话的作用是讲述故事并表达角色的感想和动机。随着电影的角色化，观众常常区分不出角色与演员之间会存在什么差別。于是，举个例子来说，演员Humphrey Bogart 就是片中人物Sam Spade;角色特征与真人特征似乎融合在了一起，难分彼此。这也许是因为表演者本人的音质提供了角色构成的一个基本元素。
当声音特质配合了表演者的容貌和手势，一个完整而非常真实的人物就出现了。观众看到的不是一个演员在展示自己的技艺，而是另一个普通人在与他的人生进行着挣扎搏斗。这样一点颇为有趣：如何使用对话以及到底使用多少数量的对话在不同的电影中差别极大。比方说，在《2001》这部非常成功的科幻电影中，并没有使用很多对话，出现的少量对话也大部分都是平淡无味的，几乎没有什么内在意趣。通过这种方式，电影拍摄者得以描绘出Thomas Sobochack和Vivian Sobochack在《电影简介》中所说到的那种效果：“相比于人类创造出来的宏伟科技和大千宇宙的视觉美感，个人的反应是多么的渺小不足”。
而另一方面，喜剧电影《育婴奇谭》则给出了几乎没有停歇、飞快得惊人的对话。这种对话的使用不但突出了Katherine Hepburn所扮演角色的滑稽荒谬，而且也强调了电影本身的荒诞和由此产生的幽默诙谐。观影者被从一个噱头抛向另一个噱头，从一场对话拉入另一场对话，根本来不及做出任何反应。观众们置身于一场各种行为快速切換的旋风之中，仅仅是努力跟上情节发展就已很不容易了。这部电影代表着纯粹的逃避现实主义风格——一大原因就在于其中凌乱癫狂的对话。
同步音效指的是那些与银幕上正在出现的画面同步或相匹配的声音。比方说，如果影片中的某个角色正在弹钢琴，那么钢琴的声音就会播放出来。同步的各种声音増加了影片的真实感并且有助于营造出某种特定的氛围。例如，一扇门被打开时发出的“咔嗒”声也许仅仅是为了向观众证明此处展示的场景是真实的，而观众可能也仅仅只是在潜意识中注意到了这个意料之中的声响。然而，如果开门的“咔嗒”声是一个即将到来的恶性事件——例如一场入室盗窃——之中的组成部分，影片混音师则有可能会刻意放大音量来引起观众的注意，这能有助于将观众卷入悬念时刻。
另一方面，不同步音效并不匹配于银幕上任何可见的声音来源。之所以运用这样的音效，是为了提供某种恰当的微妙情绪氛围，同时也有可能増加影片的真实感。比如，在影片前景的声音和画面正在描述两个人进行争吵的时候，影片拍摄者有可能会选择救护车的汽笛声作为背景声音。这种不同步的救护车汽笛声突出了争吵所带来的精神伤害;而与此同时，汽笛的声音还增加了影片的真实感，因为它提示了影片的城市背景设定。
我们大概都已对电影中的背景音乐相当熟悉了，它们在影片中如此无处不在，以至于只在没有出现的时候我们才能注意到。我们知道它被用来渲染情绪和韵律。它一般不会喧宾夺主引人关注，而是为影片中所刻画的故事和/或人物提供了某种基调或情绪态度。此外，背景音乐还常常能够预示一种氛围上的变化。比方说，凌乱失调的音乐可以在电影中用来暗示一场正在到来(但目前还并不明显可见)的危险或灾难。
背景音乐可以通过在不同场景之间建立联系来帮助观众理解剧情。例如，与某个角色或场景有关的某个特定的乐曲主题可以在影片中不同的部位反复出现，由此来提醒观众注意到其核心主旨或主题思想。
电影声音同时包含传统和创新。我们已经逐渐学会了预期在飞速追车的场景中音乐一定会加速，而在恐怖电影中则必定会有嘎吱作响的门声。然而，注意到这样一点也是极其重要的：声音往往是以一种十分精妙出色的方式被人们所感知。音效的作用通常在很大程度上是微妙难察的，常常只有我们的潜意识思维才会注意到它们。除了关注影片的空间效果之外，我们需要刻意培养自己注意电影音效的能力，这样才能真正欣赏到这种在20世纪里如此鲜活而富有生机的艺术形式——现代电影。
TEST 4 PASSAGE 3 参考译文：
“这项美妙的发明”
A 在人类所有各种各样的创造品中，语言必定占有最重要的地位。其他发明——车轮、农耕、切片面包——也许彻底改变了我们的物质生活，但语言的进步才是真正使得我们称其为人的关键所在。与语言相比，所有其他发明在重要性上都会黯然失色，因为我们所取得的一切成就都有赖于语言并且源自于它。如果没有语言，我们人类永远不可能登上凌驾所有其他动物、甚至驾驭大自然本身的高高位置。
B 但是语言之所以地位至高无上，并不仅仅因为它的先来先到。就其本身而言它是一种极其精密复杂的工具，然而其基础理念却又简单纯粹得令人称奇：“这项奇妙的发明利用二十五或三十种发音组合出了那样无穷无尽的表达方式，这些发音自身虽然与我们心中所想并无相似之处，却使得我们可以借此向其他人展露出心中的全部秘密，令那些原本无法透视我们心灵的他人知晓我们全部的想象意念，以及我们灵魂中所有的震颤悸动。”这就是在：1660年，位于凡尔赛附近Port-Royal修道院中那些著名的法语语法大师们所用来精炼地阐释语言精髓的措辞，自那以来再也没有其他人能用更加雄辩的方式来高度赞颂语言所取得成就的辉煌灿烂、举足轻重了。即便如此，在所有这些赞颂之词中还是存在着一个问题，因为对于语言之独一无二成就的敬辞掩盖了一个简单却又至关重要的不一致性。语言是人类最伟大的发明——只除了，当然了，它根本不是被发明的。这种显而易见的悖论正是我们惊叹着迷于语言的核心原因，它包含着语言自身的许多秘密。
C 语言通常看起来如此匠心机巧、精密完善，除了将它视作某个天才大师的完美设计之外简直无法再做他想。如若不然，这个工具是如何能用捉襟见肘的二三十个细碎音素拼凑出如此丰富意义的?如果单凭它们自己，这些不同口部形状所发出来的声音——p, f, b, v, t, d, k, g, sh, a, e等等——只不过是些随意的吞吐之声，没有任何含义的偶然声响，没有能力表达思想，没有力量解释说明。但是把它们送进语言机器的齿轮转动之中，让它用一些非常特殊的顺序将它们排列组合一番，就没有什么是这些原本毫无意义的气流所不能做到的了：从叹息生活那看似没完没了的无聊平淡，到破解宇宙的基本秩序。
D 然而，语言的最为非比寻常之处，在于任何人都不需要天赋异禀才能让它的齿轮开始运转。语言机器允许每个人——无论是亚热带稀树草原上过着原始生活的狩猎采集者，还是城郊杂户区里的后现代哲学家——都能将这些无意义的声音联系起来，进行无穷无尽的组合以表达各种微妙的感受，并且全程显然不费吹灰之力。然而正是这种具有欺骗性的看似轻而易举性使得语言成了其自身成功的受害者，因为在日常生活中它的种种辉煌成就通常被人们视作了理所应当。语言的机轮转动得如此平顺，以至于我们很少会费心去停下来思考一下：要让它顺利运转，其背后必定是动用了多少随机应变与精密技巧。语言掩盖住了艺术。
E 通常，只有当遭遇了陌生的外来语言，体会了它们的许多稀奇古怪和不同之处，我们才开始意识到语言的设计精妙之处。有一些语言能够展示出来的最今人叹为观止的特色之一，是能够搭建起某些长得无法一口气读完的单词，由此用一个单词就能表达英语需要用一整个句子才能说出来的意思。举一个例子来说明，土耳其词汇sehirmisriremediklerirnizdensiniz表示的意思是“你就是这样一个我们怎么都没法改造成乡镇人的家伙。”(请不要疑惑，这个看着吓人的字眼真的只是一个单词，而并非是许多不同的词汇被强行挤压在了一起——这个单词中的许多组成部分甚至不能独立构成某一个词。)。
F 如果上面那个例子听起来像是某个例外性的怪胎，那么请考虑一下苏美尔语，讲这种语言的人们在大约5000年前住在幼发拉底河两岸，他们发明了书写并由此开创了书面的历史记载。像munintuma’a(当他为她把它准备合适了以后)这样的一个苏美尔词汇若是与上面那个庞然大物的土耳其字眼相比，可能会显得相当简洁。然而，它之所以如此令人惊叹，并非它的冗长而是恰恰相反——正是其语义构建的紧凑简约。这个单词由不同的片段组成，每个片段对应一部分语义。这种先进流畅的设计使得单个发音也可以传达出有用信息，而且实际上即使某个没有发出来的音都可以用以表达某些特定含义。如果你要问，在一个可以翻译成英语句子“当他为她把它准备合适了以后”的苏美尔单词中，哪一个部分对应于“它”这个意思，那么答案只能是“没有”。不过你要注意了，这是一种非常特定性的没有：是位于单词片段之间的空白之处的没有。也就是说，这门语言技术己经如此精编细制，甚至是一个没有发出来的声音，当它被仔细放置在某个特定位置的时候，都被赋予了一个具体的功能。究竟是什么人发明了这样一项奇妙的装置呢?