根据新
参考译文：
Loie Fuller(1862-1928)作为一位美国的舞者，认为19世纪末的舞台式舞蹈缺乏艺术性。她把她自己定义为一位艺术家而不仅仅演艺人员，随之下来，她也得到了其他艺术家的关注。
Fuller设计了一种注重灯光变换和她所穿的大体积的裙子或布料的颜色的舞蹈，所以她的舞姿则主要体现在上肢动作，而有些时候她的服装的体积是需要用隐藏在下面的棍状物体来填充实现的。她没有采用在当时的舞台式舞蹈上声望很高的高技术含量的芭蕾动作，原因可能是她所接受的正式舞蹈培训太少了。虽然在她早期的舞台事业里体现了作为一名艺术家的一些约束，她的主要精力并没有放在通过舞蹈来传递故事或感情上，而是通过视觉效应散发出她舞蹈的戏剧性。
尽管她是在美国找到并呈现了她的艺术，她最大的成就在巴黎，在1892年她被Folies Bergere(一个巴黎剧院)所雇佣,而不久变成“La Loie”----巴黎观众的宠儿。因为她的很多舞蹈作品例如火，百合花，蝴蝶等等代表的都是一些元素或自然物体，所以它们与注重自然风景和流畅弯曲线条的时尚ArtNouveau的风格是一致的。她的舞蹈还吸引了当时法国的诗人和画家的注意，因为它符合他们对神秘色彩的喜好，他们对于艺术只为艺术产生的信仰----19 世纪艺术被认为它的本身比它所带来的道德或教育利益更有价值，和他们对外形和内容的合成所做的研究努力。
Fuller本人倾向于科学，所以经常试用电气灯光(电灯在那个时候才刚刚面市)，染色胶，投影片，和其他方面的舞台技术。她对色彩和灯光的研究与当时几位艺术家相应，特别是在画布上以描绘极其细微的点来创造形状和光泽，而不是用线条的而著名的点彩派画家 Seurat。Fuller主要的发明之一是地面照明，意思是她站在一块毛玻璃上，而光是从下面照射上来的。这个发明尤其在她以Richard Wagner的“Ride of the Valkyries”作为背景音乐的作品火(1895)中起到了很大作用。这个舞蹈吸引了艺术家Henri de Toulouse-Lautrec 的眼球，他把它在石版画中描绘了出来。
随着她的工艺技术变得更加成熟，也带动了她的舞蹈的其他方面。尽管在她在早期舞蹈作品中，没有花太多心思在音乐上，但随后她使用了Gluck, Beethoven, Schubert, Chopin,和 Wagner的乐曲，最后则变成了采用在当时被认为进步的一些作曲家的曲子，像Stravinsky, Fauré, Debussy, 和Mussorgsky。她开始强调更有野心的主题，比如作品大海，在这个作品中舞者们在色光灯所创造的辽阔的隐形丝绸下摇摆。因为Fuller总是对科技创新抱有很开放的态度，她与科学家Marie和Pierre Curie在镭的研究中成为了朋友，并创造出了作品镭来模仿该元素的磷光。她也踏足了电影业----那个时候还处于早期发展中----她的电影都是自己制作拍摄的;在她的童话电影Le Lys de la Vie (1919)中饰演英雄角色的，是后来一名知名法国电影导演René Clair。
在1990年的巴黎展览会上，她得到了一个独立剧场，在那里，除了她自己的舞蹈，她还呈现了日本女演员SadaYocco的哑剧。1908年左右，她成立了一个女子公司并建立了一所学校，但是哪个都没有成功。尽管她主要是被她所带来的舞台灯光革新所为人们熟知的，但她的事迹也与Isadora Duncan和Ruth St. Denis, 这两个当时尝试新型舞蹈的舞者有关。她赞助了Duncan在欧洲的首次亮相。St. Denis拜访了她在巴黎展览会的博物馆，他分别为Fuller 的作品和她在Sada Yocco剧本的艺术作为找到了新的编剧想法和鲜活的来源。1924年，St.
Denis对Fuller的双人表演Valse à la Loie表达了赞赏。